DET REGNAR PÅ VÅR KÄRLEK. SUECIA. 1946. [7/10]
La segunda película en la carrera del genio narra las peripecias de DAVID y MAGGI, una pareja que intenta hacerse un hueco en el mundo, partiendo de la nada y los antecedentes. Lo tendrán difícil teniendo que superar todo tipo de adversidades como el desempleo, la pobreza, y la superación de convulsos pasados penales y carnales. Pero sobre todo habrán de soportar la marginación de una sociedad que les asfixiará a base de prejuicios y puritanismo.
Así pues, cine social y contracultural: los olvidados, los malos ejemplos. Pero con ángel a lo CAPRA. Y el diablo es aquí un avaricioso aprovechado del régimen de castas. Y esa frase desgarrada de nuestra MAGGI: "te desprecian cuando intentas ser como ellos". Esta SUECIA de los 40 parece no sintonizar con el sueño americano. 1946. Un pecho, un sostén. Las grandezas de ese país que no sigue la censura global de los años duros en el resto del planeta. Una mujer, MAGGI, que mantiene una relación con un hombre, DAVID, al que acaba de conocer. Después intentarán esconder esa deshonra, sí, después llega el puritano. Pero antes el cine nos lo ha mostrado.
La historia, muy teatral, no tiene mayores aspiraciones. Moralina social sin tener mayor destino que la sucesión de una serie de catastróficas desdichas en el ímpetu de quien trata ser, simplemente ser. Lo de teatral en la obra de BERGMAN no tiene por qué ser peyorativo, ya que él es también, y sobretodo, un director teatral. Pero aquí el cine se le queda grande.
A estas alturas BERGMAN ya se había enfadado con medio mundo de la producción sueca y fue LORENS MARMSTED, el productor de esta película, quién intuyó su genio y quien en boca del propio BERGMAN "le enseñó a hacer cine".
Creo haber vislumbado una escena verdaderamente "bergmaniana" en la acusación que el "ángel" hace al protagonista cuando el bebé nace muerto: "deseabas que estuviera muerto" ; eso lo dice mientras se acerca lentamente creando una tensión insoportable. Eso sí que es de BERGMAN.
Y también son de BERGMAN las apariciones de GUNNAR BJÖRNSTRAND como secundario y de, según parece, ERLAND JOSEPHSON como figurante en la vicaría, aunque sea realmente difícil saber quién es. ¡Cuántos grandes papeles!, ¡cuánto cine les esperaba!. Y todavía no lo sabían.
Así pues, cine social y contracultural: los olvidados, los malos ejemplos. Pero con ángel a lo CAPRA. Y el diablo es aquí un avaricioso aprovechado del régimen de castas. Y esa frase desgarrada de nuestra MAGGI: "te desprecian cuando intentas ser como ellos". Esta SUECIA de los 40 parece no sintonizar con el sueño americano. 1946. Un pecho, un sostén. Las grandezas de ese país que no sigue la censura global de los años duros en el resto del planeta. Una mujer, MAGGI, que mantiene una relación con un hombre, DAVID, al que acaba de conocer. Después intentarán esconder esa deshonra, sí, después llega el puritano. Pero antes el cine nos lo ha mostrado.
La historia, muy teatral, no tiene mayores aspiraciones. Moralina social sin tener mayor destino que la sucesión de una serie de catastróficas desdichas en el ímpetu de quien trata ser, simplemente ser. Lo de teatral en la obra de BERGMAN no tiene por qué ser peyorativo, ya que él es también, y sobretodo, un director teatral. Pero aquí el cine se le queda grande.
A estas alturas BERGMAN ya se había enfadado con medio mundo de la producción sueca y fue LORENS MARMSTED, el productor de esta película, quién intuyó su genio y quien en boca del propio BERGMAN "le enseñó a hacer cine".
Creo haber vislumbado una escena verdaderamente "bergmaniana" en la acusación que el "ángel" hace al protagonista cuando el bebé nace muerto: "deseabas que estuviera muerto" ; eso lo dice mientras se acerca lentamente creando una tensión insoportable. Eso sí que es de BERGMAN.
Y también son de BERGMAN las apariciones de GUNNAR BJÖRNSTRAND como secundario y de, según parece, ERLAND JOSEPHSON como figurante en la vicaría, aunque sea realmente difícil saber quién es. ¡Cuántos grandes papeles!, ¡cuánto cine les esperaba!. Y todavía no lo sabían.
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