LLUEVE SOBRE NUESTRO AMOR

DET REGNAR PÅ VÅR KÄRLEK. SUECIA. 1946. [7/10]

La segunda película en la carrera del genio narra las peripecias de DAVID y MAGGI, una pareja que intenta hacerse un hueco en el mundo, partiendo de la nada y los antecedentes. Lo tendrán difícil teniendo que superar todo tipo de adversidades como el desempleo, la pobreza, y la superación de convulsos pasados penales y carnales. Pero sobre todo habrán de soportar la marginación de una sociedad que les asfixiará a base de prejuicios y puritanismo.

Así pues, cine social y contracultural: los olvidados, los malos ejemplos. Pero con ángel a lo CAPRA. Y el diablo es aquí un avaricioso aprovechado del régimen de castas. Y esa frase desgarrada de nuestra MAGGI: "te desprecian cuando intentas ser como ellos". Esta SUECIA de los 40 parece no sintonizar con el sueño americano. 1946. Un pecho, un sostén. Las grandezas de ese país que no sigue la censura global de los años duros en el resto del planeta. Una mujer, MAGGI, que mantiene una relación con un hombre, DAVID, al que acaba de conocer. Después intentarán esconder esa deshonra, sí, después llega el puritano. Pero antes el cine nos lo ha mostrado.

La historia, muy teatral, no tiene mayores aspiraciones. Moralina social sin tener mayor destino que la sucesión de una serie de catastróficas desdichas en el ímpetu de quien trata ser, simplemente ser. Lo de teatral en la obra de BERGMAN no tiene por qué ser peyorativo, ya que él es también, y sobretodo, un director teatral. Pero aquí el cine se le queda grande.

A estas alturas BERGMAN ya se había enfadado con medio mundo de la producción sueca y fue LORENS MARMSTED, el productor de esta película, quién intuyó su genio y quien en boca del propio BERGMAN "le enseñó a hacer cine".

Creo haber vislumbado una escena verdaderamente "bergmaniana" en la acusación que el "ángel" hace al protagonista cuando el bebé nace muerto: "deseabas que estuviera muerto" ; eso lo dice mientras se acerca lentamente creando una tensión insoportable. Eso sí que es de BERGMAN.

Y también son de BERGMAN las apariciones de GUNNAR BJÖRNSTRAND como secundario y de, según parece, ERLAND JOSEPHSON como figurante en la vicaría, aunque sea realmente difícil saber quién es. ¡Cuántos grandes papeles!, ¡cuánto cine les esperaba!. Y todavía no lo sabían.

CRISIS

KRIS. SUECIA. 1946. [6/10]

Primera película de INGMAR BERGMAN, tras una primera etapa como guionista prometedor, con la que no quedó excesivamente satisfecho según cuenta en "LA LINTERNA MÁGICA". Fue escrita en 14 noches sobre una obra teatral danesa. Después fue rodada en verano en el pueblecito sueco de HEDEMORA, en el que desde GOOGLE EARTH podemos discernir el lago y la iglesia, tal como aparecen en los primeros planos. Un comienzo con voz en off y costumbrismo y llegada de autobús, que nos recuerda al BIENVENIDO MISTER MARSHALL de BERLANGA.

La vida es NELLY, una joven que acaba de cumplir 18 años y está llena de ilusión por ir al baile del pueblo. Y tras ella, los que ansían vampíricamente la vida:

- Su madre JENNY, mujer disoluta, que la tuvo a su edad, y que desapareció dejándola al cuidado de INGEBORG, que sí la amó como verdadera madre. Llegará al pueblo para llevársela a ESTOCOLMO a trabajar en su peluquería.

- JACK, el "sobrinastro" de JENNY, con la que mantiene un idilio cuanto menos preocupante. Acompaña a JENNY en el viaje, y será fundamental para exiliar a NELLY. Lo conseguirá durante el baile enamorándola con su autocomplaciente verbo y sus divertidas maneras. Convertirá el tradicional baile en una fiesta "proto-rockera", en la probable mejor escena de la película.

-ULF, que vive de alquiler en su casa y que está enamorado de la chica, con nulo éxito.

-Y la propia INGEBORG, que a pesar de que sí la ha amado realmente, siente la tentación de utilizarla para aplacar su miedo a la muerte, a la que vislumbra debido a una enfermedad diagnosticada como letal.

Los sueños de JENNY se ven frustrados cuando tras la fiesta, en una noche luminosa como sólo puede haber en SUECIA, ULF aparta a JACK de NELLY cuando se besaban y termina por darle un buen escarmiento. Entonces decide irse a ESTOCOLMO.

Tras un tiempo, INGEBORG la visita preocupada y se encuentra una situación siniestra en la que NELLY no parece feliz pese a las ventajas materiales. Pero, a pesar de su crisis interna, se da cuenta de que tiene que dejar que NELLY viva su vida y que sólo puede recordarle que siempre tendrá un sitio en el pueblecito. Pero la claridad sólo le llega tras una crisis en el tren de vuelta, una pesadilla en un coche cama peculiar con dos desconocidas.

Al final, los acontecimientos se precipitan con el sexo y el suicidio del atormentado JACK. NELLY, a punto del suicidio, decide volver al pueblecito donde siempre la esperan. INGEBORG, que ha perdido el miedo según le cuenta al médico en la última escena de la película, se siente legitimada para tenerla a su lado. Sólo el bueno de ULF tendrá que aprender a respetarla para ganarse su compromiso.

Y todo vuelve a la tranquilidad en el pueblecito. Donde la gente es moderadamente feliz y donde no ocurren cosas. Es en la ciudad donde se dan los nacimientos no deseados y los suicidios. La película se resume en la felicidad de la asistenta de INGEBORG, tras dar a luz a dos gemelos de un tipo que se aprovechó de ella para desaparecer.